宝宝我放进去不动我就动两下

对这部念大学时必看片单上的电影的怨念，宝宝我放进去不动我就动两下主要来自当年掏碟四年都没有找到它，还总会跟《女人荫蒂被添全过程》搞混。与其说这部电影是新现实主义的开端，宝宝我放进去不动我就动两下其实它更似新现实主义时间线意义上的溯因，在电影里表现的纳粹蹂躏意大利之后，才开始了反映人民真实贫瘠生活的新现实主义。本片的拍摄风格与表现手法，宝宝我放进去不动我就动两下其实更偏向我国50-60年代抗战黑白片的原始模板，宝宝我放进去不动我就动两下可以看到熟悉的意大利地下党如何深入敌后，宁死不屈，高对比度雕塑特写与敌人奢靡的酒肉臭。电影最后打点在纳粹的渎神上，这对宗教传统深远的意大利而言，既是一次颠覆性的影像革命，又是最好的反纳粹宣言。电影更偏向于传奇性的描写，反而后来注重写实的新现实主义特点，宝宝我放进去不动我就动两下并没有在片中体现很多，关于德西卡、德桑蒂斯与罗西里尼电影特点比较，嚯，那又得是一篇大论文了。